Необратимость\ Irréversible (2002)

[Саруман Мудрый 325]

год                    2002
страна              Франция
слоган              «Время разрушает все.»
режиссер         Гаспар Ноэ
сценарий           Гаспар Ноэ
продюсер          Венсан Кассель, Брахим Чиоуа, Эммануель Гато, ...
оператор           Бенуа Деби, Гаспар Ноэ
композитор       Томас Бангальтер
жанр                 триллер, драма, криминал, детектив
сборы в США      $792 200
зрители               0.6 млн.      239.6 тыс.      121.9 тыс.
премьера (мир)    22 мая 2002
премьера (РФ)      30 января 2003, «GP Group»
время                    99 мин.

==========================================================================================================================

  Сразу предупреждаю: детям до 16 и людям со слабой психикой просмотр строго запрещён. И это не пустые слова. Жёстче фильма я, например, не видел. Фильм оставит, думаю, у каждого разное, но неизгладимое впечатление. Если не оставит — значит ты непробиваемый.

  Да, «Необратимость» убивает наповал. И дело тут даже не в натуралистичности некоторых сцен. То, что не показывается, но подразумевается — гораздо страшнее. И чем более развито у тебя воображение, тем реальнее покажется происходящее на экране. А страшнее реальности ничего нет. Просмотр в одиночестве и ночью соответственно усиливает ощущение.

  В фильме нет ничего светлого. Вообще. Действие погружает тебя в состояние напряжения. И после просмотра требуется время, чтоб из этого состояния выйти. Атмосфера угнетает, в ней веет безысходностью. Потому что каждую секундуты помнишь, чем фильм закончится. Да, да, повествование в фильме осуществляется по принципу следствие-причина, а не причина-следствие. То есть, наоборот. Режиссёр Гаспар Ноэ не пытался кого-то удивить этим ходом (К примеру, «Криминальное чтиво» имеет более сложную структуру повествования). Этот ход был необходим, чтобы подчеркнуть тему фильма: время жестоко — время не повернуть вспять. В каждый момент времени человек может поступить так или иначе, но эффект от его действия никому ни обратить, ни отменить. И любые незначительные на первый взгляд поступки могут привести к чему угодно, даже к концу. С каждым кадром мне всё более становился ужасный замысел режиссёра. Несколько незначительных, но последовательных и  неправильных действий героев приводят к одной трагедии, а затем действие необратимо ведёт нас и ко второй. Особенно показателен настрой героя Касселя. Его движет злость и желание отомстить, наказать; и он как и время не может повернуть назад.

  Есть картины, где кроме тупой жестокости и натуралистичности ничего нет. В таких фильмах на это и делается ставка, но «Необратимость — фильм другого уровня. Творение Гаспара Ноэ — интеллектуальный, жизненный, оригинальный и, конечно, поучительный фильм. Он уже стал классикой современного европейского кино (и такое понятие есть), в частности французского. Он проходил в основной программе Каннского кинофестиваля, а это кое-что значит. В нём снялись ведущие французские актёры — Венсан Кассель и Моника Белуччи. Не каждый знает, что они муж и жена на самом деле. Это, конечно, помогло им убедительно сыграть совместные сцены. У Моники роль здесь — архисложная. Я знаю, что Венсан на премьере фильма в момент известной 15-минутной сцены даже плакал. Ещё до выхода фильма на экраны, я уже заинтересовался им, так как даже на бумаге сюжет фильма производил впечатление. Голливуд такие фильмы не делает, да и будет ли? Любой американский триллер или  ужас — детский лепет по сравнению с  «Необратимостью», потому что то — выдумка, а это жизнь (по крайней мере такое бывает в жизни). Тут до хэппи-энда как до луны.

  Париж в картине — определённо не такой, каким его привыкли видеть (сравните Париж в «Такси» и здесь). Я тоже когда-то думал, что Париж — красивый, роскошный, «чистый», спокойный город. На сегодняшний день я знаю про  гетто иммигрантов, про банды, про толпы извращенцев. Тот Париж — для туристов. Теме ночного города посвящён шедевр Мартина Скорсезе «Таксист». Там показывается, что Нью-Йорк днём и Нью-Йорк ночью — два разных города. Ночью на улицы Нью-Йорка, по словам главного героя, выходит всякая мразь: бандиты, сутенёры, проститутки, извращенцы и т. д. и т. п. Так и в Париже: отойдёшь ночью на 10 метров от Елисейских полей и тебе хана. А чего стоит показанный в фильме гей-клуб «Анус» — натуральная клоака. Сам город, очевидно, поделен бандами и, зачастую, они имеют большее влияние чем власти. Короче, в Париже есть довольно много ужасных мест, откуда выходят ублюдки наподобие главного злодея из «Необратимости».

   «Необратимость» — однозначно арт-хаус.
- Создатели фильма использовали много нестандартных для большого кино приёмов. Режиссёр применил обратную последовательность событий. Оператор экспериментировал с движением камеры. Композитор использовал особый давящий звук в некоторых сценах. Мне особенно нравится приём с ослепляющим белым мигающим светом. Подобное я видел в «Танце-вспышке» Эдриана Лайна.
- Артхаусные фильмы отличает непредсказуемость. Именно поэтому я люблю этот жанр. Собственно, арт-хаус — не жанр, а киноискусство или просто искусство.
- Арт-хаус — это кино не для всех. Зачастую артхаусные фильмы подаются в труднопонимаемой для зрителя форме. Авторы таких фильмов не задумываются — поймут ли фильм — они просто самовыражаются. С этой точки зрения «Необратимость»- вполне понятный фильм. К тому же в этом фильме есть что-то запретное, а запретное, как известно, манит, так что практически любой, начавший его смотреть — досмотрит до конца.

   Интересный вопрос: может ли этот фильм понравиться и должен ли? Если кому-то нравится происходящее в этом кино, то он наверняка ненормальный. Я считаю, что слово «нравиться» не уместно по отношению к самому фильму. Мне понравилась работа актёров, работа создателей фильма, идеи фильма. А события фильма лишь напомнили, что в мире очень много зла. Хотя, с другой стороны, без понятия «зло» не было бы и понятия «добро». Поэтому, приходится с чем-то смириться.

[Гость Денна]

Саруман
Очень давно уже хотел посмотреть, а теперь обязательно это сделаю!

[Багрык 11]

Тяжелый фильм.